Nouvel éclairage pour un classique intemporel : Cameo illumine l’opéra contemporain Don Juan no existe

L’idée de Don Juan no existe, un opéra sur Don Juan dans lequel celui-ci n’existe pas, est de provoquer intentionnellement une réaction : l’œuvre contemporaine de la compositrice Helena Cánovas a célébré sa première mondiale en 2024. Elle se concentre sur un personnage qui a marqué l’histoire de l’opéra pendant des siècles, mais qui est ici délibérément déconstruit et réinterprété. Cette idée de changement de perspective se retrouve tout au long de la production. En lieu et place d’une imagerie opulente, ce sont des lignes claires, des espaces soigneusement définis et une esthétique maîtrisée et moderne qui dominent. Pour la conception de l’éclairage, il fallait donc moins d’embellissement au profit de plus de narration, de montage et de guidage. Un défi hors du commun pour Antonio Gutiérrez, directeur de production et éclairagiste à Soniluc Producciones. En collaboration avec l’agence Gestora de Nuevos Proyectos, il était responsable de la réalisation technique à la Real Fábrica de Artillería de Séville.

« Don Juan no existe a une identité visuelle très claire, avec une esthétique contemporaine et minimaliste qui réinterprète le théâtre classique », explique Antonio Gutiérrez. La lumière joue ici un rôle important au service de l’effet dramatique : « La palette de couleurs de la production est presque entièrement composée de tons blancs et bleus pour souligner la nature froide et abstraite de l’œuvre. » En parallèle, Antonio Gutiérrez travaille avec des bords lumineux nets et des espaces de lumière précisément définis. À la place de changements de décor sophistiqués, les mouvements des projecteurs et l’activation ou la désactivation de zones d’éclairage individuelles créent de nouvelles scénographies.

Bords clairs

Les lyres asservies spot profile AZOR SP2 de Cameo jouent un rôle décisif dans la conception de l’éclairage. Ces projecteurs à découpe délimitent clairement les zones, dirigent le regard du public et garantissent des coupes précises autour des personnages et des différents espaces scéniques : « Nous avons trouvé la qualité optique et le système d’obturation très impressionnants pour créer des bords lumineux clairs sur la scène », confirme Antonio Gutiérrez.

Les projecteurs wash EVOS W7 de Cameo offrent, quant à eux, une couverture globale uniforme et une base de couleur stable et cohérente qui sert de fondement visuel à l’ensemble de la production. EVOS W3 vient compléter la configuration pour des applications wash plus précises et des accents lumineux. Antonio Gutiérrez souligne notamment la capacité de zoom de ces lyres asservies wash compactes à LED : « Grâce au zoom très étroit, nous pouvons diriger la lumière avec précision sur des zones spécifiques, ce qui nous donne beaucoup plus de flexibilité pour la scénographie. » Le rendu uniforme des couleurs des modèles EVOS a également joué un rôle crucial dans la qualité visuelle de la production : « Comme les lyres EVOS W7 et EVOS W3 partagent la même source LED, nous sommes en mesure de travailler avec les mêmes couleurs dans toutes les zones de la scène sans différences visibles entre les modèles. »

Précision et fiabilité

« Pour un opéra comme celui-ci, la précision visuelle et les performances techniques de l’éclairage sont cruciales », explique Antonio Gutiérrez, résumant ainsi les facteurs déterminants dans le choix des lyres asservies de Cameo. Le fonctionnement des appareils doit aussi être particulièrement silencieux pour ne pas perturber l’expérience scénique par des bruits mécaniques.

Le travail entre les équipes techniques et artistiques de Don Juan no existe a été coordonné lors de répétitions intensives, au cours desquelles les positions, les intensités et d’autres éléments de l’éclairage ont été progressivement affinés, des premiers essais individuels à l’utilisation avec toute la distribution. Avec le recul, la conclusion d’Antonio Gutiérrez est claire : « Les projecteurs Cameo ont fonctionné à merveille, tant pendant les répétitions que pendant les représentations. »

« Grâce au zoom très étroit, nous pouvons diriger la lumière avec précision sur des zones spécifiques, ce qui nous donne beaucoup plus de flexibilité pour la scénographie. »
Antonio Gutiérrez, Production Manager and Lighting Designer